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全剧精华
母亲的身影，总是这麽近，又那麽远。外婆去世，八岁的奈莉随妈妈回旧居收拾，但大人哀伤的世界却容不下孩子走进。与爸爸相依的奈莉独自走到森林寻找妈妈儿时搭建的树屋，遇上同龄的玛莉安，名字跟母亲一样，两人开展了一段短暂而亲密的友谊。 继《燃烧女子的肖像》（2019）后，瑟琳·席安玛以细腻的女性触觉，潜入小孩敏感而脆弱的内心，在如幻似真的童梦里任时空暗换，与新相识相知相遇，分享悲喜哀乐，实现每个孩子心里都曾有过的美丽童话。如何去爱那个不完美的人生。
观众心声
无法不被深深打动，或许是今年最好的女性题材电影；不仅仅是性别与代际的常规议题，更是一种细腻、温柔、勇敢、坚毅的哺育，而具备撑起这场轮回的力量的，唯有席安玛和镜头下的“她们”；同“李焕英”自然是没有必要去谈什么区别，但于最私密的回溯世界中蔓延出的情感，较之喧闹的穿越故事，除却艺术与商业的分野，对待记忆中最柔软之处的态度，终究仍是存在显著的高下的。
孩子对妈妈的爱，如同那些初绽光芒的星星，稚嫩纯真美好，努力牵住夜空的手，想要理解它的阴郁，温暖黑夜。故事对于丧失，对母亲的爱，独特的讲述，如同诗歌展开的画卷，隐秘深邃打动人心。在思念的世界里，每次相遇都像初遇，每次告别都是永别。
保持了《烧女图》中考究光线的运用，以温柔而沉静的影像基调祛除戏剧化的表现，明明是沉淀在三代人之间历经岁月的隐秘情结，但以儿童视角沉入至静水流深的怀缅，拍得不疾不徐又深情动人；特别喜欢开场不久女儿用手电筒照见黑暗中的母亲，然后光暗下去，母亲的形象依然驻留在黯淡的画面中，甚至留在“观者”的视网膜上，这种“显影”仿佛正是透过时间的罅隙，女儿窥见了未来。根本无需解读这是奇幻或梦境或想象，这是女性们在过去、现在或将来，携手共造一座自己的屋子，微风吹过来时的小径，空镜的凝视美极。
用最省钱的方式拍超现实主义电影就是找一对双胞胎
没有预设得那么好，但是还是感动于导演的一种“理所当然”，她是多么理所当然地告诉观众：她们就是懂彼此，就是爱彼此，再怎么样都不会改变，不论你信不信，就是这样的。 我为这种理所当然而深深感动。创作者相信自己是多么重要，创作者相信爱是多么重要。
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